甚至于很多人以为，中国风=古风，古风就=中国风。

一度有人还拿出了什么古风歌曲公式，什么中国风歌曲公式。

三古三新。

扯犊子。

这种说法甚至在学术论文里都不少见。

当然，大多都是本科论文。

硕士往上一般很少有人提这个词，因为比较丢脸。

甚至于本科论文中对其否定的都不少

三古三新，无疑是“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”。

也正是这浅薄，片面，并且傻b脑残的说法。

将中国风流行音乐的想象力扼杀了一半，萎缩成了似是而非的“古风”。

因为，中国风，不是一种外在形式。

是一种区别于西方，中国独有的内在文化价值观。

中国的音乐，从古至今，从来都是重意不重形。

无论是从创作手法，演唱方法，还是歌曲的内涵，都是民族文化的一种表达，搞艺术的人不是做题家，思维被框死了就很难逃脱。

中国风一定要歌词搞古辞赋吗？显然不是。

大白话完全可以。

一定要有古文化吗？也不是，因为中国风是整个中国，整个民族的流行音乐风格，并不一定要局限于古代文化。

至于古旋律，更是搞笑。

你tm是挖出了古人录音机是吧。

旋律这玩意，不还是通过古谱所推导的？

学术上严谨来说，只能说尽可能还原罢了，更何况，现代更加成熟的旋律在表达民族文化的方面，能够有更大的施展拳脚的空间。

就算不借助传统的民间调式，不使用五声音阶，也不代表做不出中国风。

就好像现在的古风圈子里，不吊个嗓子装几下所谓的“戏腔”就没人吹了一样，怎么的？谁规定的中国风一定要戏腔了？

别说三古三新，我tm直接六新七新八九新。

也完全可以是中国风。

而这个所谓的“三古三新”，实际上，指的单纯只是“民族风”的音乐，甚至没有强调是更为自由的流行。

却被人想当然的拿出来理解成“中国风”。

“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”

指的是什么？

指的是那些传统的民族音乐，为了适应时代的发展，要有新的改变，保留传统文化的精华之下，注入新鲜的血液。

可不是说什么“中国风的流行音乐”要“三古三新”。

完全不是一个意思。

所以，在此次的创作中，李少杰最在意的地方，是另一点。

如何去表现民族文化元素符号，如何去展示中国风的独特美感，如何去表现出一种独属于中国文化的意境。

不得不说，还真难住了李少杰。

并不是创作多难，而是压根找不到创作的切入口。

中华文化实在是太tm博大精深了。

全给列出来，一眼望过去，脑瓜子都得嗡嗡的。

民间走一走，到处都是可以写歌的东西。

但偏偏因此，不知道拿什么写更好。