可旅途过程中，景物却不断触及回忆，撕开内心的伤疤：熟悉的风向标、婆娑的菩提树、古老的村庄、邮车的号角、奔流不息的小溪、荒野中的狗吠……总能激起与往日相关的点点滴滴，尤其是温馨的梦境，与凄凉的现实形成鲜明了的对照。

轻轻地，轻轻地掩上门！

似有一线明媚的阳光洒入，歌曲转入d大调，范宁似在拾掇记忆中的诸多美好，似乎有些释然了：

“为什么要徘徊，等待？

总有一天会要我离开。

只有月光下的阴影。”

就连隔壁篝火堆前的商队人马，都聚精会神又怅然若失地站在一旁。

爱情就喜欢流浪，

这是上天的安排。

听到这样凄凉的诗歌，安抵着下巴怔怔出神。

不会把伱从梦中吵醒。

在大家的注视下，范宁双手轻轻抚上琴弦，脑海中的那些钢琴伴奏织体，完美无瑕地转化成了古典吉他的语汇。

“在夜晚聚餐的结尾，晚安好应景……”安将下巴抵在了自己双膝上，开始发散起思维，“是已有作品还是即兴而写呢？舍勒先生说这是‘宫廷之恋’，那就是爱而不得了，可我为什么觉得‘晚安’听起来像是甜美的爱情诗呢？……那样我觉得我亏大了，竟然被露娜以一把胶合板吉他给误打误撞抢掉了？天啊，她根本还不懂这些啊……”

《晚安》的前半段是典型的分节歌结构，即同一段曲调用不同歌词重复，范宁唱响了第二段诗节，依旧是沉重不安的基调，寒冷彻骨的间奏，以及低沉的反复吟诵两遍。

最后六个小节，柱式和弦再度奏响，旅人拖动惆怅的步履，装着悲伤的回忆，身影逐渐没入夜幕之中。

一片鸦雀无声之中，反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先开口。

女孩谈着爱情，

会写上：晚安，

是啊，自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。

路上的雪，是厚厚的一层。”

晚安，我的爱！”

陪伴我旅程的，

这部套曲共24首，文本来自于缪勒的同名长诗《冬之旅》，作为海涅评价下的“真正的德国诗人”，缪勒对古希腊的悲剧性诗歌研究极为深入，作品具有强烈的抒情意味，24首诗篇即可独立成小曲，又可以连点成线，呈现完整的悲剧叙事剧情。

他一定得会一点吉他，这才很棒，没有辜负那迷人的气质，呃，就是吉他翻了卷木渣子……

“现在阴冷笼罩了世界，

“白茫茫的大地上，

她来了，然后又离开，

是对我的垂怜。

他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人，对啊……这具备相当的吸引力，这样难道还会有女孩拒绝吗？这不可能，但如果不是如此，为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣？

我找寻着鸟兽的足印。”

我走出大门时，

你就会知道，

我心中的牵念惆怅无边……”

《冬之旅》，舒伯特自己一生经历的真实写照，其技法高度和思想深度均达到了卓绝千古的层次，是德奥艺术歌曲文献中的巅峰之作。

不该我来决定；

四句诗歌之后，范宁缓缓深吸换气，左手切换至高品，右手以fp的突强-突弱表情术语，拨出半音化的附点八度，似寒风中瑟瑟发抖。

“那么，作为呼应的总结，作为邀约的回礼，我祝露娜晚安。”他淡笑着看了小女孩一眼，然后又以古雅努斯语重复了最后一个词，就像作品的原德语标题那样——

对，自己在扮演一位忧郁的游吟诗人，就是这样的感觉。

“咚—咚—咚—咚—……”

“我不愿打搅你的歇息，

范宁眼神带笑，仰头而歌。

“菲利先生，我……我想请教个问题。”

菲利抱着自己的琉特琴，呆若木鸡坐在原地，听到他开口后，只是缓缓转动了下脖子。

特洛瓦长时间没清理的嗓子已经沙哑，语气也颇为艰难：

“那个……现在唱‘宫廷之恋’的流行趋势是用胶合板吉他吗？”