《马勒第五交响曲》的第二乐章，痛苦的拨弦，马勒交响曲中最疯狂的一段，中间夹杂着片刻宁静。

这一片段展示的手法为舞台调度的纵深舞台调度。

它不同与蒙太奇是在全景镜头、特写镜头、反打镜头、场景切换镜头之间剪切。

舞台调度用于拍摄长镜头段落。

没有摄影机在角色之间的来回切换，观众都是从一个单一的距离和单一的角度来观看的。

纵深舞台调度指的是让画面中的角色与角色之间保持较大距离，以强调纵深。

郑敬龙从始至终处于远处的饭店路旁，而李允书则处于很靠前的位置。

这之间紧紧相连的情绪牵引和画面和谐度就叫做纵深。

所以更加考验演员的功底，尤其是和黄政民这样的影帝对戏，真让人心情激动。

“世上谁人好做，警察也不好做。”

“恭喜你升职。”

李允书淡淡回头，此时她背对镜头，观众只能从郑敬龙的反应来推测李允书做了什么表情。

转回来时，李允书垂下眼睫，她的笑容很奇怪。

教授回去也学了学，可是无法学会这种笑容，是一种临立悬崖望向黑暗，可还多了点什么。

尤其是这一眼短促的望向镜头，那眼里包含的内容让观者不由的后仰吸气。

警，精，净，静。

仿佛在告诉观众，不管你们知道了什么，都要替她保密。

不少人被这一眼吓到，直击心灵的电流感，好像自己心底想什么都被李允书看到了。

不得不说还是有两把刷子的。

没有表演痕迹，应该说天赋使然，南熙贞很好的将李允书融入到自己的本身。

演员需要努力需要练习，可是有一种人与众不同。

她们天赋异禀，她们灵气足。

她们是天生的演员。

无昼无夜：红——地下王国

熙贞很好学。

郑雨盛真切的了解，她在片场也经常向导演请教或者私下学习一些导演方面的知识。

“我才不会做导演呢，太累了。”熙贞懒洋洋的抱怨，其实只是感兴趣罢了。

不过她的脑子里确实有一些奇怪的东西。

比如郑雨盛就知道，这个镜头是她向导演提议的，俩人在片场商讨了很久才定夺，很大胆，很新奇。

她不怕得罪导演，因为谁让这部戏的投资人是她呢。

这幕是李允书被赶出三刀帮的戏份。

亮相设计极为精彩。

李星民饰演的二把手乘车前往帮里开会。

手下开车进车库，出现在画面的先是逆光的车灯。

背景响起辉煌气势汹汹的音乐。

宛如古代皇权降临。

教授无比肯定，导演的意图一定是在暗示男权。

下一幕。

李允书的车到来，可是开车的并不是她的副手炳哲而是她自己，很奇怪，但观众没有多想，全身心投入到剧情中。

李允书不可能不会开车，可是导演硬是拍了半分钟她开进车库倒车的画面。

不停的挪车，因为车库里的边边角角总是能碰到她的车灯。

这个车库太小了。

电影是一种艺术，它就是一种不会直接告诉你发生了什么事情的艺术。

观众要品出电影的意思，品出来了，会有惊喜感，瞧！我一早就发现了暗喻和伏笔。

品不出来没关系，联系后面剧情你不会只看到表面现象。

导演不可能瞎拍，这组镜头的含义只有一个。

这车库好比如今的黑社会，车就是李允书本人，确切的说应该是李允书的野心。

黑道已经容不下她的野心了。

她势必会做出改变。