此人叫张五，本是在帝都唱京剧的，颇有水平。

但唱戏只是他的保护色。

这位其实是天地会成员。

后被清庭追捕，乔装异服，一路潜逃到了佛山地界。

此时粤省一代，还未形成如今的粤剧形式，多为一种叫做“广腔”本地戏曲。

而摊手五来到佛山后，创建琼花会馆，将京剧和昆曲教授给当地的红船子弟。

红船是粤省当地特有的伶人专用交通工具。

一看到乘鲜红色小船的，百姓都知道，这是唱戏的老板。

琼花会馆，便是粤剧最早的戏行组织。

粤剧形式，唱腔的标准化制定，都有摊手五的一份功劳。

但同时，这位依旧干着天地会的活，有一手好功夫。

结合了戏曲舞台上的身法，以及南拳的精髓，这才创造出了咏春这门功夫。

为啥咏春和洪拳都用二字钳羊马？

因为天地会后来成了洪门。

而现在世界各地的洪门，最常练习的两种功夫，便是洪拳和咏春！

这两种武术，是同源的。

戏曲家欧阳予靖先生所着的《试谈粤剧》中，也有写到摊手五这个人，并说他京剧水平很高。

郭沫若先生赠予粤剧团的七律诗中，也写到了摊手五。

“昔有名伶摊手五，佛山镇上立戏班。”

所以关于张五这个人，有大量史料和名人作证，逻辑链也相对完整。

也更契合曲艺本是江湖道的常态。

而那五枚师太，严咏春的说法，却如无根浮萍，未见任何史料记载。

张远觉得，说不定就是少林为了捞好处编的

并且咏春动作幅度小，招式灵活多变的特色，也符合粤省戏班在红船上教授武艺的特点。

船上打架来套通背拳，两下没打到人，自己就掉水里去了。

所以咏春拳这门武术，其实糅杂了洪拳，京剧，以及其他南方拳种而诞生的拳法。

倒是和京剧粤剧的“混血”诞生经历，有异曲同工之妙。

而说起戏曲，张远可拿手！

他的戏曲功底，袁荃和曾梨都说好。

当然，以自己和她俩的关系，自己唱什么样，人家都说好。

但不防碍他有水平。

等于咏春根源的洪拳和京剧，他都有底子，薅起来，不是，学起来，能不快吗？

再没事请彭先生吃饭喝酒，聊天抽烟。

礼物，珍贵药材都送了不少。

对方只当他是好学又会做人。

想着这年轻人还不错。

就是不知道是不是横店的水质硬，来俩礼拜后，怎么觉得头发好象洗掉了不少

啪！

啪！

啪！

张远站在木桩前。

手肘连带手掌上下翻飞，不断在木桩支出的木杆间来回翻转。

每一次，无论是手肘推动，还是手掌拍击，都会让沉重的木桩轻晃一下。

一般咏春高手，一打一动，掌握好节奏，下一击出手时，刚好木桩停止晃动。

所以整套拳法非常有节奏感。

可到了张远这边却截然不同！

木桩就和偶尔有时间来找张远玩的李晓冉一样，根本没有休息的时间！

还未停止晃动，下一击就来了。

他的动作如滔滔江水，连绵不绝。