要看悬疑小说，就要看日本的。比如江户川乱步，比如东野圭吾。

小孩子要看柯南，从小培养。

2008下半年，我对悬疑小说发生了兴趣，连忙就去看了上面推荐的作品。

斯蒂芬·金的我没看懂，不然就是没感觉，反正我一目百行地瞄了一遍，波澜不惊。

希区柯克的我承认很好看，我翻遍了所有他的短篇中篇，然后我惊讶地发现他没长篇。

日本的我看了有点头晕，说实话我不是说它不好看，但它确实吸引不了我，因为我觉得它专业知识强了点，而我高中对物理就失去了兴趣。

我的意思就是它比较枯燥，太理想了，有时候还太没人性了，总是那一套。

然后我看了《魔鬼与天使》、《达·芬奇密码》。综合了我看过的最成功的国外悬疑小说后，我发现了它们的一个共通性：

就是各国成功的悬疑小说有各国的文化传承在做底子，不然就是日常生活的贴近性在作沟通。

我很高兴，我想那我们中国的悬疑小说该多好看啊。我们的五千年文化可是最悠久，最牛逼的文化传承，外国人和我们的生活覆杂性比起来算毛啊。

于是我高高兴兴地去翻起了中国的悬疑小说，然后我哭了。

中国的悬疑小说好看不好看我先回避，先说我看到封面上都是：中国的达·芬奇密码，中国的斯蒂芬·金，中国的那个阿什么夫人，原来中国的悬疑小说都是香蕉啊？外面披的是黄皮，里面都是白的？

我们中国的悬疑作家们居然以这种讚扬而沾沾自喜，依然一遍遍地在外国小说和电影中寻找灵感，在努力寻找下一个外国帽子。

要是谁敢表扬我的作品类似外国的某某，我用大耳光子抽他。

现在回到中国的悬疑小说好看不好看的问题上来。我在《多了一个》里面用我的方法向两个人致敬了：

一个周德东，一个天下霸唱。

因为他们的作品没向外国作品妥协，是我们中国自己的悬疑小说。当然我不是建议模仿中国自己的好作品，弄得满地盗墓，人应该有点自己的个性，写点自己的东西，但没个性你也不能有奴性啊。

而中国绝大部分悬疑小说充满了奴性，一味地膜拜抄袭外国作品，你总可以在奴性的作品中找到外国名家的幽灵。

是时候开启铁盒了，铁盒里有我们中国文化的正统传承。中国不是没有自己的好作品，而是作家们丢弃了我们中国的传统思想和我们中国人的自傲。鲁迅先生说的拿来主义，不是让我们覆制人家的文化来覆盖自己的文化硬盘。

就像西餐，也很好吃，但尝尝就行了，它始终不能取代我们的米饭馒头。不要以为中国读者的愿望就是顿顿吃西餐，也许不得不吃西餐的原因只是因为我们作者煮的都是夹生饭，还拌了咖喱，你让中国读者怎么吃？

于是只好去吃西餐，结果米饭都没学会煮的作者们又一窝蜂地去学做西餐，以为这回可逮住中国读者的胃口了。

结果呢？结果我可以负责任地告诉你：西餐只有外国人做的才是正宗的，你还是回来学会煮饭吧。

大家明白为什么我在小说里不开启铁盒而在篇外开启的原因了吧。我希望的是从铁盒里抽出一面旗帜挥舞，让我们中国读者可以看到：

中国可以有中国特色的悬疑小说，中国可以有以中国五千年文化为底蕴的悬疑小说，中国可以有中国人思维的悬疑小说。

希望中国的悬疑小说，能铁骨铮铮地站起来，正视邻邦的悬疑文化，而不是像现在这样跪在地上仰视。让我们从铁盒里的中国正统文化里去吸收一些养分吧。

棉袄虽然没有巴黎时装的华丽，虽然有奴骨的人会笑我们穿着土气，但我们会站直了说：自己的，才是最好的。我穿了，很合身，很暖和。

这就是铁盒里我真正想装进去的东西。

至于为什么铁盒会传给我，因为我是一个普普通通的中国人。

任何一个中国人，都有接受铁盒里文化传承的权利和义务。

后记

一年来，我在尝试，先后坚持写过：《在人间》（亦名《恐怖无距离》系列）、《恶水》、《多了一个》这三篇小说，其中先出版的是《多了一个》。

在《多了一个》里面，我想表达的：

中国自古对战争的看法：乃知兵者是凶器，不得已而用之。

任何一场战争，都是破坏性的。谁都不会边笑边打。

无论是逃兵还是英雄，在战争中都是流着血泪的。

我们都知道我们中华民族会在外敌入侵的时候空前团结起来，以烈火和鲜血来击退侵略者。

但更希望，在侵略者被赶走以后，这种团结，这种韧性，这种精神不要松懈，继续用在和平建设时期，把中国的国力提升到没有一个侵略者敢打主意的高度。

与其接受战争，不如预防战争。

文章题目《多了一个》的真正含义，见仁见智，让大家各自领悟吧。

感谢天涯和猫扑网站一直支持我的涯友和猫友们，是你们的支持给了我写作的动力。