索科夫停下脚步，转身望着维尔纳，用肯定的语气回答：“是的，编剧同志，我的确在写小说。”

这组镜头很快就拍完了，彼得罗夫过去和两名演员聊了几句之后，让他们先在旁边休息休息，然后再继续拍后面的戏。他无意中一回头，看到了站在会议室门口的索科夫，脸上不禁露出了惊愕的表情，随后快步朝索科夫走过来。

“哦，你说的是楼上的小会议室啊。”卡丽娜听后点点头：“我刚刚去过，门外有工作人员执勤，不准非剧组人员靠近。我说是配合他们工作的，但依旧不准我进去。”她停顿片刻后，继续问，“那你现在打算去哪里？”

索科夫和彼得罗夫握了握手，又闲聊了几句之后，主动向他告辞：“导演同志，我还有事，就不打扰您工作了。”

“等一等，将军同志。”就在索科夫准备离开房间时，维尔纳却叫住了他，主动说道：“听说您在写一部小说？”

到了1990年版《斯大林格勒大血战》中，史达林与1949年版中的他判若两人。在电影里，他的每一步的决策，都是错误的。一开始就介绍了红色特工从德国打探到的情报，明确无误地告诉苏军大本营，小胡子在1942年夏季的进攻方向就是斯大林格勒，但是史达林却偏偏不相信，这与1949年版的史达林“很清楚”、“毫无疑问”、“尽人皆知”的判断，完全是判若两人。”

这是一间小型的会议室，门外有剧组工作人员设置的警戒线，避免无关人员影响到正常的拍摄工作。但他们看到叶卡连琴科等人走过来，却没有进行拦阻，毕竟其中一人是主要的摄影师，他若是不在场，恐怕有些镜头的拍摄会出现问题。

索科夫当初看剧本时，就发现自己似乎在这场世界瞩目的战役中，没有丝毫的存在感，反而更趋向于真实历史里的那个电影剧本。此刻听到叶卡连琴科这么说，便缓缓地点点头，说道：“没错，我当初还和彼得罗夫导演开玩笑，问是否能给我一个跑龙套的机会没想到却被他拒绝了。”

“华西列夫斯基”：“我明白，史达林同志。”

在叶卡连琴科和维尔纳的带领下，索科夫顺利地来到了拍摄现场。

“华西列夫斯基”：“遵命，斯大林同志。”

索科夫心里却在想：“这个版本里的史达林说话，根本用不了判断与思考，只要凭直觉就可以了，好像是从后世当代穿越回到那个年代，复述着即将发生的历史：‘很清楚’、‘毫无疑问’、‘尽人皆知的战术’。两个人的对话，给人的印象，苏军一方对德军的进攻方向判断没有遇到一点障碍，就这么轻而易举地拿捏了应战的位置。

索科夫听完对方的话，有些茫然地说：“编辑同志，你我素未谋面，你这话是什么意思，我不太明白？”

其实战争的真正困难，恰恰是对敌人下一步战术的预期。史达林嘴里说出的“很清楚”、“毫无疑问”、“尽人皆知的战术”反而是削弱了决策的艰难性，也贬损了自己一方的智慧。

“那真是求之不得。”维尔纳态度恭谨地说：“不过我现在还有别的事情，可能要晚上才能过去。”

“将军同志，情况是这样的。昨天我接到了爱森斯坦同志打来的电话，说您写了一部不错的小说，希望等您完本之后，由我来改编。”维尔纳用试探的语气问道：“您能让我先看看那本书吗？”

索科夫心里想，自己下午还可以抓紧时间写出万把字，这样等维尔纳看的时候，就能看到更加完整的剧情，便点头同意了：“可以，我随时欢迎您的到来！”

演员的表演很到位，拍摄也进行得很顺利，连彼得罗夫都在静静地观察两人的表演，并没有轻易地打断他们。

“史达林”：“对于敌人的两翼必需经常不断地监视，而且要记下每一个德国的新师或小胡子同盟者的师的出现，这很要紧。”

“将军同志，”维尔纳可能是不善言语，听索科夫这么说，一时间不知道该如何回复，只能把求助的目光投向了旁边的摄影师叶卡连琴科，示意他帮自己继续说下去。叶卡连琴科看到了维尔纳朝自己投来的眼神，便缓缓地点点头，向索科夫解释说：“电影是一门艺术，当我们要把某件历史事件通过电影反映出来时，总是要经过艺术的加工。”

匆匆走过来的人是卡丽娜，她见到索科夫之后，有些焦急地问：“米沙，你们什么时候谈完的，怎么不和我打个招呼。如果不是凑巧看到你，我还以为你们三人的谈话没有结束呢。”