既对韩干不公平，也对瓦特尔更不公平。

别说是瓦特尔了。

顾为经正在创作的那幅《阳光下的好运孤儿院》，他很清楚，自己最理想的期望也不过就是能震组委会的评委一下。

让他们眼前一亮，心中一动。

场外马仕画廊再花钱请人写两篇软文，替他吹吹耳旁风。

最后给自己颁发一个新人奖。

他就超知足了！

目前他的融合画，仍然主打的就是一个“新”字，一个“奇”字。

在画展里挂上个两、三个月，宣传两下，就不新鲜了。

那种能成为一家大的美术场馆的镇场台柱子，无论持续展览一个月、两个月，还是十年而是二十年，上百年。

永远能让无数观众们慕名而来，让艺术评委们看的抓耳挠腮，让全世界的艺术生排着队拿着画板对着临摹的名作。

远远还不是一个职业二阶技法水平的画家，所应该考虑的问题。

他开技能画的小众画刀画。

或者卡洛尔女士那幅顾为经反复临摹了十几二十张，越画，越觉得技法细腻可爱，深不可测的《雷雨天的老教堂》，才约莫有两三分这样的意思。

尤其是瓦特尔是搞照相写实主义的。

对比水墨的大写意、油画的印象派，写实更加讲究敦实的结构，理性的笔法，算是艺术领域里的“理科生”，追求数学一样的精密。

画的很扎实。

但理性化数学家式的笔触也就不够飘逸发散，导致变得死板，让顾为经没有震撼的美感。

不要会错意。

并非数学家式的用笔不好。

从形式到思想，数学都是世界上最富有美感的艺术，精巧而宏大。

它用一个个公式，用无限拓展的数字边界编辑架构着整个天地万物，仿佛画家用画笔勾勒自然万象。